四川 | 原创| 国内| 国际| 娱乐| 体育| 女性| 图片| 太阳鸟时评| 市州联播| 财经| 汽车| 房产| 旅游| 居家| 教育| 法制| 健康| 食品| 天府新区| 慢耍四川
您当前的位置:文化频道  >  文化产业  >  舞台艺术
新闻热线:028-85171608 QQ:2226834809

金沙国际娱乐官网

2018年08月10日 10:31:14
来源:四川日报
记者:文莎李婷 编辑:郑璐涵
  因为一部《平潭映象》,著名舞蹈艺术家杨丽萍最近又活跃在聚光灯下。这部由她担任总导演的多媒体舞台剧,从今年1月启动亚洲巡演,至今已分别在福州、厦门、杭州等地演出,场场爆满。9月14日至16日,该剧将在四川省锦城艺术宫连演3场。
  
  这是杨丽萍继《云南映象》《藏谜》《云南的响声》《孔雀》《十面埋伏》《黄山映象》《孔雀之冬》之后,导演的第8部大型舞台剧。而已经60岁的杨丽萍依然在舞台上惊艳观众,成为舞蹈界难以超越的传奇。那么,如何保持艺术生命力?日前,记者对话杨丽萍,她表示,一个人生命最美好的感觉就是去创造。□本报记者文莎李婷图片由受访者提供
  
  A
  
  编舞灵感
  
  来自大自然和各民族文化
  
  杨丽萍出生在云南大理一个白族人家。在她的童年记忆里,寻找快乐的方法就是跳舞。她最喜欢看村子里的长辈们跳舞,婚丧嫁娶、求雨、插秧,什么都可以拿来跳。
  
  “村里为什么要跳孔雀舞?是向异性展示自己,一种求偶的需要。为什么要击鼓?是为了祈求多子多孙。”杨丽萍表示,支持她一直跳下去的原因,不仅是舞蹈本身的魅力,还有舞蹈背后的文化。
  
  凭借着惊人的舞蹈天赋和那份热爱,13岁时,杨丽萍从村寨“跳”进西双版纳州歌舞团,后来又被选进中央民族歌舞团。28岁时,她在央视春晚上跳了一曲《雀之灵》,惊艳无数观众。2003年,她又回到家乡云南完成《云南映象》等多部舞台剧创作。
  
  谈及舞蹈编排的灵感从何而来,杨丽萍表示,自己没有专门学过编舞,大自然是天然的艺术剧本,也是最好的编舞老师。“比如我看小蚂蚁是怎么排队,队形是怎么变化,然后把它用在《花腰歌舞》的队形变换上。”
  
  与各民族的深入接触,也是杨丽萍进行舞蹈创作的素材。她跟着歌舞团走村串寨,努力学习各地的民间舞蹈,不断地加深对舞蹈和生命力的理解,也为她后来的舞蹈植入了“根”。“民族文化是非常丰富的,需要艺术创作者不断地汲取,然后释放出来,与大众分享,是非常美好、快乐的感觉。”
  
  B
  
  舞台呈现
  
  挖掘原生态素材,提炼经典元素
  
  《平潭映象》取材于“海”,深耕于“岚”,怒放于“魂”,以舞蹈为主要形式贯穿全场,汇聚鼓乐、闽腔、地方古乐、藤牌操、提线木偶、舞龙舞狮等福建地域特色民俗元素,并借助裸眼3D等高科技手法,将平潭的山、水、海浪,甚至石头,都搬上舞台。
  
  “以往我大多数是以云南那方水土进行创作,比如《孔雀》《两棵树》,而这次是一部关于福建文化的剧,心里还是有些忐忑。”杨丽萍坦言,她花了2年时间进行创作,多次到当地挖掘原生态素材。
  
  如何把渔民的岛屿生活及“赶海”劳作搬上舞台?杨丽萍坦言,平潭人的劳作本身是缺乏舞蹈元素的,而舞台是跟观众的交流,演员需要用肢体语言与观众对话,作品不能只有躯壳,还要有灵气和灵魂。“所以在舞蹈设计中,我们不仅仅只是简单展示风土人情,而是竭力提炼经典的元素。比如舞台上的一条龙,一般是由演员举着棍子来展示,而我们却把这个龙做得与舞蹈有关,这样龙不只是道具,而跟演员就是一体的,很魔幻,很有意思。”
  
  从最初《云南映象》中的藏族老者,到后来《孔雀》中小彩旗不停旋转演绎的“时间”,再到《十面埋伏》中贯穿全场的剪纸人,一个个具有强烈符号化的元素,始终存在于杨丽萍作品中,《平潭映象》也不例外。杨丽萍透露,《平潭映象》中的这个符号叫“多面人”,灵感来源于当地的提线木偶。“生活中,许多人都戴着喜怒哀乐的面具,这就是人性。作品里设计这样一个贯穿人物,他身上有无数个面具,每个面具都代表一个造型、一种情绪,他会把人内心的一些东西用舞台艺术手段呈现出来。”
  
  另外,《平潭映象》的服化道数量、大小、制作难度,也突破了杨丽萍以往的创作。这部舞台剧共设计200多套服装、50多个造型,既有极具当地特色的石头厝民居、高达6米的王船、超大平潭木偶,也有《山海经》中的九尾狐和日本传说中的般若、天狗,以及娇俏的花仙子、火红色的麒麟、深蓝色的巨龙。
  
  C
  
  艺术传承
  
  扶持青年舞者,发挥他们的兴致
  
  “如果有一天老了,不能再跳舞了怎么办?”面对记者的提问,杨丽萍很坦然地说,“跳不动的时候我就回家。跳舞不一定要在舞台上,我随时随地都可以跳。”
  
  如今,杨丽萍在搞创作的同时,也越来越关注年轻的舞者。《平潭印象》中“君山王”和“平潭蓝”两位主人公的扮演者大朱和水月,都是新人。尤其是水月,两年前才从学校毕业,加入杨丽萍的艺术团,如今就担当女主角。杨丽萍认为,文化传承需要后继有人。“我当年跟着毛相爷爷学孔雀舞,才创造了自己的孔雀舞。大家熟悉的小彩旗、虾嘎、小阿鹏,还有刚刚步入舞台的水月,他们也需要更多的平台和机会。”
  
  如何更好地扶持青年舞者?杨丽萍说,“先是发掘他们的才能和技艺,然后修正编排到我的作品里。现在,最大的问题在于他们把握不了整个作品的节奏,演着演着就成了一锅粥。这些原生态演员平时喝完酒,跳舞可以跳到天明,打起鼓来兴致一到,完全没有节制,多打一下,少打一下都没有定数。但是舞台篇幅有限,要让他们发挥出兴致,也要保证作品的节奏,这就是我这个编导要做的事情。”
  
  《平潭映象》是继《云南映象》《黄山映象》之后,杨丽萍的第3部映象系列作品。当被问起是否有意创作一部“成都映象”时,杨丽萍表达了她对成都的喜爱。“我对成都很有感情,特别喜欢。这里的观众给我的印象就是热闹,富有激情。他们来看我的演出,不像是旁观者,更像是参与者,永远怀着激情。”自2003年开始,杨丽萍几乎每一部作品都在成都演出。杨丽萍认为,成都是一座盛产艺术人才的城市,会给舞者带来创造和表达的欲望。

返回
顶部